活著沒事看電影

導演：黑澤明
演員：志村喬、三船敏郎


看完再度覺得黑澤明電影雖然有眾多好處，但最吸引我的莫過他的人性觀點，沒有是非對錯，但有很多相對的觀點。
像是此片中農民與武士的對照，農民看起來很弱小沒有保護自己的知識及能力，但因為長期生活條件困難，訓練他們成為韌性十足的生活勇士，今天再怎麼難過，明天照樣站起來，照樣滿心喜悅地歌唱慶祝收穫，以結局部分看來，某種程度到了有點冷血的地步。

武士則有很多規則，有很多傷感，以前的日本武士階級屬上層階級，所以多半知書達禮、有些也以風雅人士自居，在他們看來農民不過就是低於自己的弱者，無知又可憐，所以當他們看到農民竟然擁有武士的盔甲(疑似搶劫或襲擊,擊殺戰敗的落單武士而得，即"落武者狩り")，他們氣憤到頓時不知是否仍要保護這群人。

三船敏郎的角色是最有趣的角色，農民出身卻想成為武士，所以他有對農民的理解，也有武士的技藝，但他輕視前者，卻被後者排斥，兩邊不是人。

我看的版本有3個小時多，前面舖陳利吉找到主要那位武士(志村喬)&主要武士找另外六個人的部分步調不算快，但我想許多故事分支都各有其需要之處，像是被武士白吃一頓又被羞辱，被同住宿處的平民(不知是什麼階級，應該是城市裡的人??)取笑，同宿者還有武藝不行只會賭博過日的落魄武士，除了表現要找到個願意幫忙的武士很難外，也表現出當時階級制度雖仍在，但階級間相互連結的社會維持系統已經淪喪，所以農民沒有領主保護，武士流落街頭…(我個人想法啦，可能有錯)。

其實從後來故事發展中，也可以看到為什麼利吉這麼堅持要找武士來殺土匪，其實他也是有私心，他老婆和土匪跑了，所以他恨意特別強，這也是我很喜歡的部分，第一，這不是個英雄，充其量是個假他人之力報復兼保護家園的人；第二，找到武士的過程不是巧合，而是很辛苦的掙扎&磨難。試想如果這是部好萊塢電影：1) 這個人絕對沒有私心，他生來就是個英雄人物，而且在片子後段與土匪的戰鬥中建功無數；2) 他們到的第一天就會遇到好心的武士，聊了一下天，武士立刻答應幫忙。……這就是為什麼好萊塢片對我而言越來越難看的原因。



 
武士好不容易找齊了六個人：一位老戰友、一位負責拐農村少女但對戰役沒用的年輕武士，加上砲灰陣容包括：很隨便決定加入的武士、劈柴武士、超強武士、自我認同有問題的農民(三船敏郎)。進了村裡，先是農民們怕武士所以躲起來，但一聽到警報又衝出來求助於武士們(唉~)；中間花了許多時間描寫武士和農民間的相處，像是前述的盔甲一段，這段也帶出了三船角色的真正出身，還有武士們勘察村莊，決定放棄偏遠幾家的防衛，卻遭到農民們的抗議，這段也是武士與農民的不同處，武士著眼的是防衛可能性，是整個村莊的防守，但農民著眼的是自己的身家財產；還有一段讓我印象頗深的農民對話：「我們用白米養這些武士，萬一土匪不來不是很虧?」(真的是很搞不清楚狀況)。

重頭戲的戰役部分，有數場戰役：土匪來勘察村莊(超強武士出場殺敵)、攻進土匪窩(遇利吉太太、砲灰1號掛點)(舉手發問：為何放火前不先鎖門? 為何不埋伏放箭? 為何不放走馬? 對我而言，這些在戰略上不合理? )、土匪攻來第一戰(中間超強武士還跑入敵營搶走鐵砲)、三船角色搶功去搶第二把鐵砲導致土匪攻來(砲灰2號掛點)(舉手發問2：此時我方既已有兩把鐵砲為什麼不開砲? 至少可以嚇走馬，甚至敵人也可能就此撤退)、暴雨中的最後一戰 (超強武士與三船角色掛點)。

最後一幕鏡頭，背景為四個"武士"(3+1?)及數十位農民的墓地(連墓地都是階級制啊…)，沒掛點的武士們看著墓又看著慶祝的農民們感慨萬千。如果戰國時代公映這部電影的話，我相信再也沒有武士會做這種傻事了(我真的好壞心~)。我其實覺得這部的農民描寫有點不堪，無知、怯懦、自私自利、無情；當然同時也有樸實淳厚的特質，但前者讓人印象非常深刻，不得不讓人覺得黑澤是對農民有仇嗎?

由於近年看的黑澤電影『羅生門』『蜘蛛巢城』，給我很強烈的舞台劇風格感，此片卻是一步步慢慢說故事，讓我竟覺得有點電視劇風格(指劇本不是拍攝手法)，突然有點不習慣，但這種情節堆積對於故事的走向與階級對照是很重要的，也或許是此片想說的主題比較多吧~。突然想起，要看到什麼我會覺得是黑澤明呢? 希區考克我是看光影風格，猜中率奇高(哈哈~我可是從小學看到現在咧~)。但黑澤明的東西很明顯地不是德國表現主義風，但說他是現實主義風也不完全如此，我目前用來判別的標準是拍樹林的方式，但八成是『羅生門』的印象過度強烈?? 

最後順帶一提，記得曾經看過Smastaion導演特輯提到當年拍此片的經驗，大家都說黑澤明超狠，當年拍最後一戰時，人馬雜踏、大雨滂沱、滿地泥濘，黑澤明在幾乎和影片中故事一樣的情境下拍，所以與其說演員演技精湛，不如說他們根本沒在演戲，一切是真的，據說當時真的有人馬受傷。


PIC: http://www.mask9.com/node/73506